原标题：比悲伤更悲伤的三月文艺周

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　　阳春三月，春暖花开。被春风裹挟的温暖空气里，弥漫着的都是令人微醺的荷尔蒙气息。

　　影市也在“战斗天使”、“冒险萌龙”和“漫威悍妇”的一番小厮杀之后，十分应景地进入了清新唯美、你侬我侬的爱情文艺周。

　　若简要回顾上周表现最为抢眼的影片，非“全村的希望”——《惊奇队长》莫属。虽然从上映至今，各种争议声在国内外漫威迷中依旧不减，但与此同时无论是在北美还是国内，该片的票房表现都算是正儿八经地为依旧“寒冷”的三月影市带来了“春天的希望”：

　　在北美市场，上映3日取得1.53亿美元，成为今年开年北美首周末票房最高的影片。据Box Office Mojo数据显示，截止至3月15日，目前该片北美累计票房为2.16亿美元，全球累计票房为5.94亿美元；在内地，2日突破4亿元，4日突破6亿元，创漫威单人超级英雄在内地的最佳开画成绩。

　　据“猫眼专业版”数据显示，截止至今日22时，该片累计票房为8.85亿元。

　　而相较于《惊奇队长》长线发力的相对羸弱，一直紧跟在《惊奇队长》之后的《绿皮书》后劲依然很足，在本周仍未掉队，上映17日，基本保持了日入千万元票房的稳定节奏，也进一步巩固了“近些年在内地票房表现最好的奥斯卡最佳影片”之头衔。

　　据“猫眼专业版”数据显示，《绿皮书》目前累计票房已超4亿元，稳居票房榜第三位。

　　而本周上映的新片，虽然整体在体量上和票房上都不可与上周同日而语：据“猫眼专业版”数据显示，相较于上周周末（包含周五）8.94亿元的成绩，本周大盘仅为6.35亿元（截止至今日22时），同比下跌29%，但却贵在类型和内容上难得的持续多样性。

　　尤其是在这个恋爱的季节里，《比悲伤更悲伤的故事》、《过春天》和《阳台上》这三部以爱情和青春为主基调影片的加入，倒也十分契合那些春心正萌动的年轻观众的心意。

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　　悲伤矫情的故事

　　喜极而泣的票房

　　谁能料想得到，很快将才霸占内地票房榜仅仅一周的《惊奇队长》干掉的，竟然是一部来自台湾的清水爱情片。

　　果真，又是一次“小清新”的常规胜利。

　　《比悲伤更悲伤的故事》，改编自2009年韩国同名爱情电影，去年在台湾公映时获得了口碑和票房的双丰收，是台湾的年度票房冠军。不仅如此，在影片的有关宣传稿中，该片还一度打破了多项台湾电影在本土和亚洲地区上映时的票房记录。

　　而该片本周四在内地首映时，其首日票房为1990万，表现不算十分亮眼，但却远超在体量上基本相当的文艺片《过春天》和《阳台上》；而在上映第二日，该片实现“小逆袭”，在排片远低于后者的情况下，当日票房超却过《惊奇队长》一千多万元，跃居单日票房冠军；时至周末，一开始排片依旧不占优势的《比悲伤更悲伤的故事》，更是一路开挂，连续两日单日票房均破亿，成为本周末最大的票房赢家。

　　据“猫眼专业版”数据显示，截止至今日22时，《比悲伤更悲伤的故事》累计票房为3.24亿元。

　　这一成绩着实喜人，也为冷清如秋般的周末影市带来不少热闹和信心。

　　尤其是对比下折合成人民币仅有5000多万元（2.2亿元台币）的台湾本土票房，这种出乎意料的票房表现和持续高涨的票房走势，使得该片具备了成为“票房黑马”电影的潜质。因此，很快业内便有有媒体将其与2017年的爱情黑马片《前任3：再见前任》在影片类型、票房走势和营销方式上作对比，认为该片有成为第二个《前任3》的可能，甚至给予了该片最终“最终可冲击10亿元”票房的大胆预测。

　　但这一预测或许过于大胆，因为除了该片目前在全网的话题度偏弱，而且与不俗票房形成鲜明对比的，是其不尽如人意的口碑。

　　从早期的《海角七号》，到近些年的《那些年，我们追过的女孩》和《我的少女时代》，相较于这些口碑、票房和话题度都十分抢眼的“小清新风”台湾爱情片，《比悲伤更悲伤的故事》首先在口碑上就不及格。目前，该片在豆瓣上的评分仅为5.1。

　　许是改编自多年前的韩国电影，影片仍未舍弃在韩影中早就被淘汰的“绝症、车祸、恋人就是不能在一起”老梗，虽然演员表演走心，但剧情上却有“为了煽情而刻意无端煽情”的嫌疑。

　　但就像《比悲伤更悲伤的故事》海报上“唯一观影提示：请带足纸巾”的显眼提示一样，该片无论在影片风格还是宣发上，明明白白地走的就是催泪路线——就是要靠着“感人”、“苦情”、“泪水”等情绪字眼吸引观众，满足观众的“催泪”需求。

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　　《过春天》《阳台上》

　　比悲伤更悲伤的文艺片

　　唉，说好的这个三月是一个“小而美”的小众文艺月呢？

　　这明明是一个令人悲伤的三月。同为小体量影片，比起讲述通俗爱情故事的《比悲伤更悲伤的故事》，更加偏文艺化的《过春天》和《阳台上》都遭遇了折戟沉沙的命运。

　　在一众新片、旧片的团团包围下，几乎快要在票房榜上寻不着这两部影片的身影了：

　　上映首日，《过春天》仅获得306万元的票房，《阳台上》仅获得198万元的票房。据“猫眼专业版”数据显示，截止至今日22时，《过春天》累计票房为约650万元，《阳台上》累计票房约为340万元，两片目前累计票房的总和也赶不上《比悲伤更悲伤的故事》首日票房的一半。

　　在上映之外，《过春天》和《阳台上》都备受业内关注：

　　《过春天》由新人导演白雪执导，属于个人处女作品，但由知名电影人田壮壮监制坐镇。2018年，该片不仅在第43届多伦多电影节的“新发现”单元进行了全球首映，还入围了69届柏林电影节“新生代”单元，风头不小。此外，该片由万达影视投资，属于其“菁英+”战略新导演扶持计划的首部试水之作。

　　而同样是小成本文艺片，相较于《过春天》中的演员卡司几乎全部为新人脸，《阳台上》还有一位自带流量的“明星脸”——周冬雨。周冬雨不仅出演该片，而且还在该片中首次担当出品人。此外，该片的导演张猛也来头不小，其曾执导的小人物电影《钢的琴》备受业内推崇。

　　▲电影《钢的琴》

　　两片虽然在市场上都几乎没有溅起什么大水花，但在观众口碑方面却差距不小：目前在豆瓣上，《过春天》和《阳台上》的评分分别为8.0和6.1。

　　不同于《过春天》一路走来几乎一水儿的好评，《阳台上》在正式上映之前就遭遇了观众直言是“烂片”并提出了主创方“打算圈多少钱”的质疑新闻；上映之后，又有观众犀利评价《阳台上》是“周冬雨出资为自己拍了一套动态写真”。

　　

　　虽然全片胶片拍摄，画风唯美，构图讲究，音乐有调，但电影所集中涉及的“拆迁”、“复仇”、“残障人士”等社会敏感话题和尖锐矛盾冲突，都并未得到深度挖掘，整体观感令人有些失望。

　　对比之下，《过春天》比较配得起众人之前对她的赞誉和期待。影片着眼于一个往返于香港和深圳之间的“水客”（走私）少女的成长，虽然对外宣称“在文艺片中加入了类型片元素”，但整体叙事偏于静态，情节性较弱，对多数普通观众的并不算很友好。

　　良性的电影市场应该是百花齐放的，至少也应该是“有花有草”的，眼花缭乱的快节奏商业片可以占据主流，节奏缓慢甚至温吞的艺术片也应有一席之地。但此次，品相相对还不错《过春天》和《阳台上》都败给了更加通俗的《被悲伤更悲伤的故事》。

　　

　　我们能从其中得到什么启示呢，大概唯余一声叹息吧。

　　在相对宽松的档期里，市场为观众提供更加多元化的选择，但看来相较于“青春”的晦涩和“成长”的烦恼，多数观众却似乎依然更喜欢“爱情”的动人。

　　“只是想要去影院大哭一场或大笑一场”，这是当前多数无心细究一部影片水准究竟如何的观众的基本诉求，也是当前我们多数观众的基本审美水平而已，无由可嗔怪，这是国内观众一时半会无法被打破的固化观影经验，需要一段漫长的时间才能逐渐将其体系成熟化和多样化。

　　但其实首战不利的《过春天》和《阳台上》也仅仅是文艺片阵容的两道“开胃小菜”，不仅接下来三月份还有《地久天长》等艺术片将于观众见面，而且整个2019年，还将有《少年的你》、《诗眼倦天涯》、《恋曲1990》、《风中有朵雨做的云》和《一秒钟》等数十部偏艺术化的影片将与观众见面。

　　我们期待这些华语片，无论小众还是大众，无论商业还是文艺，都有实力能够逐渐打破和改变观众固有观影经验。

作者/ 玉娇龙没有假期

责编/如谦

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