原标题：专访丨邵兵：拍了多年战争戏，把思考都放进《八子》里

　　一家八子，满门忠烈；十万英雄，舍生赴死，根据赣南真实事件的战争电影《八子》，6月21日正式全国公映。电影讲述了在上世纪30年代的赣南地区，一位母亲将自己的八个儿子先后送入红军，奔赴战场前线，其中兄弟六人陆续牺牲，只剩下大哥杨大牛和小弟弟满崽。为了掩护大部队撤离，杨大牛带着满崽和全体战友浴血奋战，直至弹尽粮绝。而英雄的身后，在那个依旧安宁的小村庄里，年迈的老母亲依然在村头的小路守望着……

　　

　　《八子》海报

　　《八子》复刻了战争的残酷景象，枪林弹雨，拳拳入肉，为了达到更真实的效果，演员往往要在极为苛刻的自然条件下演绎战场情节，战壕里滚、泥水里爬，甚至“泥浆面膜”都成为日常。常常一天拍摄下来，演员咳出的痰都黑。因为拍摄强度过大，开机不久，群演跑了一半。面对这样的拍摄条件，饰演大哥杨大牛的邵兵不以为然：“我觉得这些都是演员应该做的，我不把它们当做困难。”

　　这不是邵兵和《八子》的导演高希希的初次合作，经历了《奔腾年代》、《血占长空》的磨合，二人对彼此的脾气秉性都可以说相当了解。

　　自出道以来，邵兵一直演绎着荧屏“硬汉”的形象，阳光俊朗的外表之下也有着属于曾经电视剧市场上最受追捧的阳刚之气，曾执导《人民的名义》的李路导演夸赞：“邵兵的肌肉骨骼外形非常之棒。”凭借着外形与气质的优越条件，原本与表演事业无缘的他，从运动员转行做了演员。

　　

　　邵兵

　　自出道以来，邵兵就凭借着自己硬朗的外形和过硬的表演水平，得到了众多导演的青眼，一路上顺风顺水。1992年参演首部电影《蒋筑英》；1996年，邵兵凭借着在电影《红河谷》中藏族人格桑一角一战成名；1999年在滕文骥的电影《春天的狂想曲》中饰演作曲家赵黎明，获得了第5届电影华表奖最佳男主角；《中华英豪》中侠骨柔情的杜心武是一代80后心目中的童年男神形象。

　　邵兵的职业生涯拐点发生在张纪中版《笑傲江湖》的换角风波之后。是是非非已成过去，邵兵退出过影坛，调整多年，也逐渐整理思考表演的意义。

　　如今的邵兵依然是对戏较真的人。前期剧本他就和高希希反复斟酌修改，拍摄时还要求导演改戏改镜头。采访中，他不断感谢老搭档导演高希希对他的“包容”，他说知道自己“话太多”，但高希希也算“报复”他了，“每次找我演的戏都是这么苦。”

　　这些年，看尽行业起起落落，从“小鲜肉”的争议，到“大叔的春天”的到来，邵兵说，“没关系，只要你有存在感，自己不放任自己，怀着一个敬畏之心，任何时候别人都不会抛弃你。”

　　

　　《八子》剧照

　　【对话】

　　不煽情不歌颂伟大，英雄只想“回家”

　　澎湃新闻：高导对于拍摄的要求很高，拍片的过程苦吗？

　　邵兵：其实也没有啥，我是觉得做演员对我们这帮“老革命”来说基本上是很正常的，不苦就不对了。每个片子每个角色你都应该去付出。

　　澎湃新闻：相比之前出演军旅剧、战争片的经历，此次有没有新的挑战？

　　邵兵：主要是在剧本结构上面，跟导演聊得挺多的。我们私下也聊了聊，希望能把这个片子拍得朴实一些。别像以往正面人物都被拍得很高，很伟光正。你知道第四次大围剿实际是最惨的一次，接下来就是两万五千里长征了，所以它实际是一个生存之战。而且因为这场仗是共产党跟国民党打，它和抗日是不一样的，两边都是同胞，是自家和自家打。所以这里面有另一层残忍的部分，在厮杀中间其实是有一份坚守的，因为信仰不同，两方各自守着自己的一句承诺。

　　原来我们的剧本是想歌颂母亲，她把八个孩子送进去，然后讲一个孩子成长的故事。整个电影是集中在三天的一个危机里，这里边怎么能看出一个成长，他只能对一个事物的认知是有的。所以这种是心理的成长，它不能变成一个武打片似的成长，不能拍得很电视剧。你看了电影后会发现，我们的角色是很朴实的。

　　澎湃新闻：八个儿子都慷慨赴死了，可能给我们的想象会是很催泪很悲壮的。

　　邵兵：我们在表演的时候，是没有眼泪的，当你见到真正的死亡以后，再去用哭表现这个东西，我觉得是很傻的。真正的战场上，对很多东西是漠然的。你只知道你要做什么，我不管你死多少人，也从来不看什么“我的兄弟们被打死了，我要去报仇”这样的逻辑，这是拍电视剧的逻辑，不是战争的逻辑。

　　这些年拍了这么多战争戏，我这次也是把这些思考都放进来，我觉得里面跟我的兄弟说的一句话很有概括性——你没有穿着军装的时候，你是我兄弟，我愿意你活着，我不想你死；但是你穿上军装，你就是一个战士，所以你敢跑，我就一枪打死你。所以这个人物虽然是个大哥，但战争让这个人就不一样了，通过他对这场战争的认知来反映整个战争的残酷。

　　

　　《八子》主创合影

　　话多到自己都讨厌自己，做演员敬业是理所应当的

　　澎湃新闻：和高导合作这么多年，大家各自有一些什么样的变化？

　　邵兵：没有什么变化，我依然脾气爆、性格刚，高导在坚守的东西上也一直不放。因为大家是为了一个目标在做。跟高导聊得还挺好的，高导也对我挺信任的。他给了我很多的空间去表现。

　　另外演的时候，我都不愿意化妆，化妆师拿那个颜料往你脸上涂，我说这哪行，我就直接抓起地上的泥往脸上涂，整个抹掉以后，你就是个泥人，连脖子里边都是那个东西，这样才真实。 我这么干的话，大家就都能干，剧组里年轻的孩子们都这么干。其实很多时候他们是不知道能这样，还有这些方法，得有人带他们。而且一旦你来真的，他们来假的，拍出来以后一对比多难看，镜头骗不了人，是不是？我觉得演员一定要敬业，这是他应该做的一件事情。

　　澎湃新闻：你是一个“想法太多”的演员，所以前两年还自己去做了导演吗？

　　邵兵：因为你只有碰到能容忍你的导演，能接受我们一些想法的导演，才能发挥你的想法。后面肯定还想自己做导演，想要好东西就是得自己坚持，如果一个演员能为你卖命，能为你付出，不是在现场糊弄的演员，其实导演可以听出来的，导演也应该理解。所以我特别感激高导，能容忍我，我一直跟他说，容忍我多话多嘴。我真的说了太多话，说得我自己都觉得讨厌，但是有很多我相信是非常有建设性的意见。

　　

　　《八子》剧照

　　对行当有敬畏之心，做好自己不怕被遗忘

　　澎湃新闻：一路以来好像你一直在饰演正面英雄的硬汉形象，这些角色对你有潜移默化的影响吗？

　　邵兵：可能性格比较耿直刚烈？其实也没什么影响，我就是这么个人，而且社会也一直需要正能量的东西，我觉得就是要做一个担当的人。每一个作品不管它大小，甭管它有没有流量，只要你去触碰这个人物，这个人物一定有他存在的意义。作为演员去把他带到观众面前。

　　澎湃新闻：过去你的事业发展最好的时候是非常流行银幕硬汉的，但后来大家对男明星和男性角色的审美好像也发了了变化，这方面会困扰你吗？

　　邵兵：我不会在乎这方面，你也知道流量社会是很浮躁的，大家真正在乎的是经济。但你对这个行业要有那种尊重感，就不会被这些左右。其实我不反感流量，也不反感明星，我儿子帅着呢，可能过几年我儿子也会进入这一行也被叫“小鲜肉”，流量明星没什么奇怪的。但是有一点我想说的是，年轻人必须要对这个行业有一份敬畏之心，敬畏之心是极其重要的。你作为演员自己都没有的时候，观众和其他的粉丝更不会有。为什么会现在出现乱七八糟的人都能演戏，大家为什么觉得这个圈子很脏？因为太随便了。

　　澎湃新闻：这两年又有说法说“流量”退潮了，“大叔”的春天来了。你有感觉吗？

　　邵兵：肯定会退，因为很多东西骗不了人，观众花了钱想看什么，看流量吗？想看的是他对这个行业的认知，对人和社会的认知，没有生命力的一个画片，谁喜欢？电视收视率可以造假，网剧的点击率可以造假，但观看的感受是造不了假的。

　　澎湃新闻：入行20多年，也有那么些起起落落，心态上有什么变化吗？现在怎么看自己的位置？

　　邵兵：我年轻的时候，也没觉得自己就怎么样了，得奖的时候没觉得我自己特好，也没觉得我红过或者特别牛过。我就从来没有这样的意识。可能我的性格上会有一些缺陷，人比较直，但都是就事论事的。很多的那种人情世故的东西可能也不懂。甚至有一阵子我不拍戏了，我都觉得自己太差了，怀疑自己觉得自己压根不会演戏。直到当我结婚以后，有孩子以后，你才会对人对事物才会有更多的包容，人慢慢就会随着岁月的改变。岁月慢慢地把你从男人磨成一个父亲，把你变得更加成熟。有的人说你以前怎么样，现在怎么样，其实没关系，只要你有存在感，你怀着一个敬畏之心，任何时候别人都不会抛弃你，社会不会抛弃你。只有当你自己放任自己的时候，当你自己恶心自己的时候，别人才有机会伤害你。