什么叫电影？

第一个层次，电影是具体的声光。啥意思呢？就是说，电影传达出来的画面+声音，完全贴近现实。你看见什么、听见什么，就是电影主创想让你看见、听见的，而这一切都是为了电影的主旨服务，或娱乐性，或思想性。

第二个层次，电影是蒙太奇的合成品。说白了，就是通过电影剪辑、画面构图，来把故事讲得精彩。比如诺兰的《盗梦空间》，几层梦境，时间一层比一层长，场面从大到极小又到极大，这就是典型的蒙太奇叙事，是好电影的基础。

第三个层次，电影是时空的艺术。有人说那电视也是，随随便便跨越几千年，还三生三世呢。其实这是有区别的，因为电影的时空变幻，是两个小时内的绝对自由；而电视的基础，还是把一个故事讲完整，通过慢慢展开的情节说清楚事情。

达到这三个层次，才差不多能够称得上是电影。标准不是我定的，这是许多代电影人积累下来的共识，有兴趣的可以去翻翻书，随便哪本电影专业入门的书籍，都有这方面的内容。但是开心麻花最近的主创，好像越来越不懂电影了。

从懂电影到不懂电影的开心麻花

现在回想起来，《夏洛特烦恼》应该就是开心麻花的巅峰了。在《夏洛特烦恼》中，声光十分具体，夏洛穿越回过去后，那种色调的做旧变化、经典音乐的无限烘托，就是声光表现的高招。蒙太奇也使用得十分纯属，表现夏洛膨胀式的众多细节，然后拼凑出一个原本不存在的未来，可以说行云流水，在商业电影中算得上优秀。

而时空的转化和冲突，是《夏洛特》烦恼做得最好的地方。靠着沈腾、马丽演技的支撑，现在过去、成功失败、迷惘通透的矛盾，在电影短短的两小时里，表现的淋漓酣畅。所以这部电影，不但取得了票房的成功，哪怕专业人士看了，也觉得这是开心麻花应得的。

但是谁也没想到，这就是开心麻花的最好状态了。

这之后被寄予厚望的《羞羞的铁拳》、《李茶的姑妈》，突然变得跟电影无关了。《羞羞的铁拳》还好一点，至少还做到了声光、蒙太奇两个层次。但是性别转换这个老题材，却根本没玩出时空上的美感。段子合集，好笑归好笑，但也就是二人转大舞台、8点档肥皂剧的档次。我们为什么要进电影院看肥皂剧？

至于《李茶的姑妈》，我觉得这就是一部从编剧到导演到主演到所有人……全都自视过高的莫名其妙的片子。优秀一点儿的网大，都不会这么掉价。喧闹、过时的段子，尴尬到令人腰酸的冲突。这出剧如果在舞台上表演，那么如此夸张还说得过去，但这时电影啊。唉，这还是电影吗？三个层次，一层都没做到。别说蒙太奇和时空了，连声光都不具体——我问题，《李茶的姑妈》里，有没有哪个场景桥段，你还能记得清楚？《人间·喜剧》差不多也是这个档次，演员表现稍好，其他一样，不消说。